薛松：印刷品的终结者

出生于上世纪六十年代的薛松，有着这一代人明显的特征，这种特征，正像艺评人朱其所说：“适度的幽默、建设性，深刻的政治记忆。”处在中国社会变革新旧交替之中，被称为“红旗下的蛋”的这一代，“文革”的阴影只存在于他们的童年记忆中，当他们长大后，面对更多的是经济和政治变革带动下加速激变的中国社会。这一代人大都有着天生的距离感，他们更愿意成为历史的观看者，正像薛松的作品中所显示的，虽然它们在很大程度上利用了政治波普的图式，却始终只能说是一种“泛波普”。相比于更早一批从事“政治波普”创作的艺术家，他的作品在意义上是平面的，感性的，并不具有明确的批判性，在图像信息上，也并不局限在政治这一块，而是广泛地涵盖了历史的、文化的、社会的各个方面。
在策展人李旭的眼中，“薛松是印刷品的终结者”。他用焚烧和拼贴这独特的方式，解构前人、重建图像的意义。他作品中的图像，伟人也好、明星也好，亦或是中国书法和山水画，它们经过重组含义模糊而带着戏谑的意味。但无论如何，它们似乎颠覆了我们对现实世界的刻板判断。还有一点，正如吴亮所说：“它们源于灰烬，的确意味深长。”

——彭莱  上海师范大学美术学院副教授,硕士生导师